Sonata là gì

     
Moonlight Sonata của Beethoven, phiên bản Sonata vở lòng cho hồ hết ai lẫm chẫm nghe cổ điển. Tuy vậy Sonata là gỉ? bọn họ hãy mày mò thể các loại tác phẩm cổ điển này để có khái niệm rõ

Moonlight Sonata của Beethoven, phiên bản Sonata vở lòng cho đều ai chập chững nghe cổ điển. Nhưng lại Sonata là gỉ? chúng ta hãy tìm hiểu thể loại tác phẩm truyền thống này để có khái niệm rõ rệt hơn từ đó hiểu rộng về đông đảo tác phẩm Sonata.

Bạn đang xem: Sonata là gì

*

I.Giới thiệu

Sonata(sonaretrong giờ Ý vớinghĩa đen là “phát ra âm thanh”) là một trong những thể một số loại tác phẩm âm nhạc cổ điển viết cho 1 hay những nhạc cụ. Thuật ngữsonatacũng chỉ hình thức âm nhạc đặc trưng của chương nhạc trước tiên trong các sonata rứa kỉ 18 và các thể loại gồm liên quan. Từ giữa thế kỉ 18, thuật ngữsonatathường được sử dụng cho những tác phẩm tất cả khuôn mẫu ba hoặc tứ chương viết cho một hoặc hai nhạc cụ, như vào piano sonata (cho piano độc tấu) hoặc violin sonata (cho violin cùng với bè đệm bầy phím). Có các thuật ngữ không giống ngoàisonatađược sử dụng cho những tác phẩm sắp xếp theo khuôn mẫu mã sonata nhưng mà được biên soạn cho đông đảo kiểu phối hợp nhạc nỗ lực khác ; chẳng hạn như sonata cho dàn nhạc được call làgiao hưởng, sonata mang lại nhạc vắt độc tấu cùng dàn nhạc được call làconcertovà sonata cho tứ tấu đàn dây được gọilà tứ tấu bọn dây.

II. Lịch sử

Vào nạm kỉ 16 cùng 17, thuật ngữsonata,xuất hiện tại ngày càng liên tiếp ở tiêu đề những tác phẩm khí nhạc, chỉ có nghĩa là một “tác phẩm khí nhạc” để khác nhau với một thành công thanh nhạc. Thuật ngữ không ngụ ý bất kể một khuôn mẫu cụ thể hay phong cách sáng tác nào. Một khuôn chủng loại và phong thái đã cải cách và phát triển ở Ý vào thời điểm cuối thể kỉ 16 và đầu thay kỉ 17, khi âm nhạc cho nhạc cầm cố được khai quật trên một bài bản lớn. Khuôn mẫu bao gồm 1 số phần được phác hoạ họa ví dụ theo các tốc độ và bố cục tương phản, chẳng hạn như một trong những phần kiểu vũ khúc được tiếp tục bằng một giai điệu chậm với bè đệm rồi được liên tiếp bằng một trong những phần nhanh theo bề ngoài fugue. Phần đa tác phẩm do vậy không độc nhất vô nhị thiết yêu cầu được hotline là sonata ; các thuật ngữricercarecanzoneđược sử dụng thường xuyên hơn. Trong những năm 1630 số phần nằm trong một nhà cửa có xu hướng giảm xuống còn 3 hoặc 4, độ dài của những phần còn lại có xu hướng tăng thêm và cấu trúc bề ngoài của chúng có xu thế trở nên tinh vi hơn, kết hợp chặt chẽ các mối contact tầm xa tất cả nhịp điệu, hòa âm, giai điệu cùng những đặc thù âm nhạc khác.

Đến cuối thể kỉ 17, hai một số loại sonata vẫn nổi lên :sonata da chiesahay sonata nhà thờ, một loại tác phẩm trang nghiêm có 4 chương theo khuôn chậm – nhanh - lừ đừ – cấp tốc và phản ảnh tính tinh vi về âm nhạc của các hình thức cũ rộng làricercarecanzone; vàsonata domain authority camerahay sonata thính phòng, một chuỗi những chương nhạc ngắn có bắt đầu vũ khúc, là chi phí thân củatổ khúc. Kiểu phối kết hợp nhạc cụ điển hình nhất mang lại sonata trong thời Trung cổ với cuối thời Baroquelà trio sonata : 2 nhạc vậy chơi giai điệu thuộc bè đệm basso continuo (nhạc ráng chơi nhạc điệu trầm được hỗ trợ bằng nhạc cầm cố chơi hòa âm). Bậc thầy đáng chú ý của chũm kỉ 17 của thể các loại trio sonata là người nghệ sỹ violin Ý Arcangelo Corelli. Các sonata cũng rất được viết cho đầy đủ hòa tấu nhạc cụ nhỏ tuổi (gồm cả các sonata của Corelli) và cho các nhạc cụ độc tấu, như trong những sonata đến solo violin cùng solo cello của J. S. Bach cùng sonata cho bầy phím solo của người sáng tác người Đức Johann Kuhnau. Các sonata cho một nhạc thế giai điệu với bè đệm basso continuo cũng khá được sáng tác, trong các đó tất cả các phiên bản violin sonata của tác giả Áo Heinrich von Biber.

*

Trong phần lớn thời kỳ sơ khởi và đầu cổ điển,sonata da chiesa, chịu tác động củasonata da camera,đã tiến triển thành một bề ngoài được định tính cụ thể hơn tất cả 3 tốt 4 chương. Chương trước tiên thường theo hình thức sonata cùng ở tốc độ nhanh vừa bắt buộc ; chương thiết bị hai sử dụng một trong những một vài hiệ tượng và ở tốc độ chậm ; chương sau cùng cũng theo một trong các một vài hiệ tượng và ở tốc độ nhanh. Ví như tác phẩm bao gồm chương thứ bốn thì một minuet được chèn vào trước chương cuối cùng. Thuật ngữsonatachỉ được thực hiện khi phương tiện đi lại thể hiện là 1 nhạc cụ bầy phím solo hoặc một trong những nhạc nắm khác solo được đệm bằng bầy phím. Khuôn chủng loại của một sonata, cùng với những qui định của bề ngoài sonata, đang lan khắp thẩm mỹ âm nhạc của thời đại, không những trong các sonata đến nhạc chũm mà còn trong các giao hưởng, concerto cùng tứ tấu lũ dây cùng các tác phẩm âm nhạc thính chống khác. W. A. Mozart, Joseph Haydn và Ludwig van Beethoven đang minh họa mang lại sonata cổ xưa một cách rất là đặc biệt. Tương đương như đa số các bên soạn nhạc cầm kỉ 19, Beethoven vẫn viết những sonata 4 chương nhưng một trong những năm cuối cùng thì nhiều khi ông sa thải khuôn chủng loại này vị thích không nhiều hoặc các chương hơn thế.

Xem thêm: Sinh Năm 2007 Đến Năm 2021 Là Bao Nhiêu Tuổi ? Sinh Năm 2007 Mệnh Gì

Trong cụ kỉ 19, truyền thống sonata cổ điển được các nhà soạn nhạc Áo với Đức như Franz Schubert, Robert Schumann cùng Johannes Brahms duy trì. Các nhà soạn nhạc trong các số đó có người nghệ sỹ piano cha Lan Frédéric Chopin đã thả lỏng bằng các tác phẩm ngắn thêm là bằng các tác phẩm quy mô mập ; khi viết sonata bọn họ có xu hướng coi nhẹ các mối tương tác âm nhạc đồ sộ lớn bằng cách viết các chương được phân minh một phương pháp nổi bật, cấu trúc bên trong là loại nhấn mạnh các đoạn được rõ ràng tương ứng. Những người dân khác như nghệ sĩ piano Hungary Franz Liszt sẽ loại để nhiều khuôn mẫu mã sonata. Bản Sonata giọng mê say thứ của ông là một trong những tác phẩm lâu năm chỉ gồm một chương, nhắc nhở hình thứcthơ giao hưởng.

Những nhà soạn nhạc thế kỉ 20 đã theo muôn nẻo đường khác nhau trong các bạn dạng sonata của họ. Một số trong những người, như nhà soạn nhạc Mĩ Samuel Barber, sẽ viết gần như tác phẩm lớn yên cầu kĩ thuật bậc thầy theo truyền thống thế kỉ 19. Một số trong những người, như công ty soạn nhạc nơi bắt đầu Nga Stravinsky, thì lại quay lại với những nguyên tắc cổ điển gò bó với sáng sủa về hình thức. Những người dân khác, như nhà cách tân Charles Ives, đã áp dụng thuật ngữsonatacó lẽ để gợi nhắc trong tâm trí thính giả hầu như truyền thống kếch xù của vượt khứ, song khuôn mẫu và đặc điểm âm nhạc của mình có xu hướng mang tính chất công ty nghĩa cá thể rất cao. Ý nghĩa của thuật ngữsonatavì thế chầm chậm trở lại với định nghĩa gồm phần nhập nhằng thuở đầu của nó như là 1 trong tác phẩm cho nhạc cầm cố được soạn ra với sự vắng bóng của các đặc trưng định trước.

III. Hình thức sonata

Vào giữa núm kỉ 18, những nhà biên soạn nhạc ban đầu tổ chức âm nhạc của chính mình theo một lối kết hợp những mối tương tác được biết đến như là bề ngoài sonata. Lối phối hợp này rất có thể được phân tích hoặc theo hiệ tượng hai bè hoặc theo hiệ tượng ba bè. Ban đầu, thời nguyên sơ của hiệ tượng (1720-60) có xu thế ủng hộ phép so sánh hai bè. Theo phép phân tích này, bè thứ nhất tùy chỉnh thiết lập một thành phần trung tâm chủ yếu yếu, được call là chủ âm, cùng rồi di chuyển sang trung vai trung phong thứ hai, hay là âm át. Bè vật dụng hai ban đầu trên âm át, lạc vào hầu hết âm không giống và chấm dứt ở nhà âm. Làm từ chất liệu giai điệu bao gồm một hay nhiều motive hay chủ thể được bố trí theo những giọng khác nhau ; đôi lúc mỗi chủ âm và các âm át đều có các chủ thể riêng. Hầu hết mối tương tác về giọng trong quan niệm của bề ngoài sonata nhị bè đã thông dụng trong cả khí nhạc cùng thanh nhạc cuối cố kỉ 17. Cách tân lớn của nỗ lực kỉ 18 là việc gia tăng phối vừa lòng giữa các giai điệu và giọng.

Xem thêm: Lợi Nhuận Gộp ( Gross Profit Là Gì, Gross Profit Là Gì

Phép phân tích bề ngoài sonata theo lối phối kết hợp ba bè được ủng hộ bởi những sửa thay đổi theo lối phối hợp ra mắt trong thời truyền thống (cuối chũm kỉ 18). Lối phối hợp giọng vẫn như trước đây nhưng sự dấn mạnh tăng thêm được phụ thuộc vào tính hóa học của gia công bằng chất liệu giai điệu và vào sự phối hợp đồng điệu hơn giữa các giai điệu và giọng. Thay vào một chủ đề hay cỗ chủ đề trong phần lắp thêm nhất, nhì nhóm nhà đề hiếm hoi đã nổi bật lên, một sống giọng nhà âm với một sinh sống giọng âm át. Phần lớn chủ đề nhà âm có xu hướng năng động về tính chất, rất có thể bằng đều nhịp điệu nhanh và khỏe khoắn ; hầu hết chủ đề âm át có xu thế trữ tình hơn. Rộng nữa, phần sản phẩm công nghệ nhất của nhiều chương nhạc bề ngoài sonata cổ điển bắt đầu bằng một introduction chậm rì rì và và hoàn thành bằng một coda ngắn. Bè vật dụng hai và tía của hiệ tượng sonata cổ điển đều cải cách và phát triển từ phần thứ hai của vẻ ngoài sonata sơ khởi trước đó. Phần sản phẩm công nghệ hai mới mẻ và lạ mắt này đã kéo dãn đoạn bắt đầu của phần lắp thêm hai cũ, cái chứa đựng những đoạn lạc giọng ngắn. Phần đa đoạn lạc giọng này trở nên dài ra hơn nữa và nhiều hơn thế về số lượng, chất liệu giai điệu trường đoản cú phần vật dụng nhất bắt đầu được cách tân và phát triển mở rộng lớn qua sự phân mảnh, biến chuyển đổi, tái phối hợp và những phương nhân thể khác. Phần trang bị ba bao gồm sự trình diễn lại mọi chủ đề thứ nhất và trang bị hai, cả hai phần nhiều ở giọng công ty âm. Vào giữa nắm kỉ 19, bố phần đã chọn cái tên tương ứng cùng với các tác dụng của chúng là : phần trình diễn (exposition), phần trở nên tân tiến (development) cùng phần bắt tắt (recapitulation). Lối phối hợp bề ngoài sonata đã liên tiếp được các nhà soạn nhạc sử dụng cho tới thời hiện tại tuy nhiên ngày càng ít tiếp tục hơn.